Rilke, the only one in the house that is a myth of the Novecento

To the priest of Ulderico Pomarici, Castelvecchi proposes the “Elegie duinesi”

Rainer Maria Rilke is a myth of the cousin Novecento. Il piccolo borghese tedesco di Praga, inabile alla carriera militare, che si traveste succesfully da aristocratico. The lyric that confronts Rodin’s music and art, that writes an anti-Romance ante litteram, and that, like D’Annunzio and Wilde, composes a French version. Il senza casa che viaggia dalla Russia all’Egitto e da Parigi alla Svizzera, e lo fa avvolto en el morbido cuscinetto dei carteggi con le signore dell’alta società, o comfortato da Lou Andreas-Salomé, la musa della Mitteleuropa in crisis. Ma Rilke è senza casa also perché he nonostante tutto he rhymes one uomo solo. He traverses and sublimates letterariamente the dissoluzione dell’Impero austroungarico keeping it distant from the avant-garde, in primis quelle expressioniste. Troppo giovane per essere uno scrittore dell’Ottocento, è troppo anziano e troppo esteta per resign agli aloni decadenti e per apertare nominare la realtà new, meccanica e industriale, che la invece nelle sue perifrasi opache, non prive d’enfasi, e da cui close to scampo in an interior world with a whole sense of anchor.

Rilke experiments much in the classical and little in her syntassi: he honors the eloquent way he sullies the disfacimento. Quasi in his own page he accessed the Essenza della Poesia, and he shared with a succulent preda per i filosofi suggestivi alla Heidegger. Ma lo hanno amato anche i giovani assetati d’assoluto como Giaime Pintor ed Etty Hillesum, morti combattendo dalla parte giusta in quella Seconda mundo war che Rilke non vide. Forse him not avrebbe retto alle stragi europee, writes the Hillesum, ma proprio la sua fragilità del gli ha permesso di trovare in advance le parole per esprimerne the tragedy. Oggi of the poet, to cura di Ulderico Pomarici, Castelvecchi riposes him “choose duinesi”, consider yourself coi “Sonetti a Orfeo” il vertice maturo dell’opera rilkiana.

Licenziate insieme ai “Sonetti” in 1922, the “Elegie” avevano accompanied by Rilke for ten years, from the first inspiration Scoccata to the castle Thurn und Taxis di Duino, and as the “Montagna incantata” were the fifth state forgiate during the war. Si fingono orazioni, essortazioni: ma questa phantastica struttura serve appena a legare le immagini che contano, e che only traversed a fatiguing paraphrase, or forse inutile, possono esser fatte rientrare in a single discorso. Tra i leitmotif spicca quello della femminilità che accoglie, from the original grembo in quale sewing him mature with the dovuta lense (“Non crediate che il destiny sia altro dal folto dell’infanzia”). Gli fa gives counterpoint to the subject of the expiration, ending rilkiano quant’altri mai, to which but if he associates the idea that the Parola possa custodire gli oggetti e le creature in a luogo di eternità invisibile: the solution to the male is dunque esthetic, also dall’accento biblical aesthetics was given.

With regard to the religious figure, I note that the first elegy, is one of the brani più riusciti di questi serpentoni oratori in which sews if tramutano senza preavviso l’una nell’altra, yes I appreciate his “tremendous” character of angeli in quanto figure of a Sublime and of an Integrità ai quali l’uomo non può accesore senza cadere fulminato. Ma l’uomo non può neppure sperare di attingere il puro essere della bestia. A soluzione al suo bisogno di consiste piemente sembra l’amore; eppure gli amanti, says Rilke with that tone of fatalism dolce ma senza scampo che contrassegna la sua peculiare grandezza, “Non fanno che celarsi la sorte l’uno con l’altro”. In short, ours is the malinconia di chi wanders “passeggero” in the world “eats a change of day”.

“E ogni cosa è unanimous a tacere di noi, un po’ / infamia, forse, un po’ speranza indicibile”, recites the second elegia, già allungando il passo verso gli esistenzialisti avenire.

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